Elle est belle, elle ne signifie rien.
ANDRE GIDE
D’on sorgeixen les escultures d’Aristides Maillol que apareixen en els collages de Mies van der Rohe al seu projecte de Museu per a una ciutat petita? En aquest projecte, encàrrec de la revista Architectural Forum pel seu número especial “New Buildings for 194X” de maig de 1943, quatre escultures de Maillol comparteixen espai amb el Guernica de Picasso i una altra pintura cubista de Braque: ‘Torse de jeune fille’ de 1930, ‘Étude pour le monument à Paul Cézanne‘ de 1912, ‘L’Action enchaînée‘ de 1906 i ‘La Nuit‘ de 1905.
mies van der rohe pavelló barcelona mediterràniaL’origen del Guernica en aquest museu imaginari és clar. El quadre de Picasso arriba a Amèrica el 1939 i, fins el 1942, és exposat en diverses ciutats nord-americanes. Entre elles Chicago. Per altra banda, entre el 4 i el 28 de desembre de 1940, l’Arts Club de Chicago organitza una exposició retrospectiva de l’obra de Maillol. A més, un any abans d’aquesta exposició, l’historiador de l’art d’origen berlinès, John Rewald en publica una monografia.
mies van der rohe pavelló alemany mediterrania
‘Concert Hall’ (1942)

El 1942 Mies escull una altra escultura de Maillol per il·lustrar el seu projecte de Sala de concerts. En aquest cas, crea un fotomuntatge, amb una imatge de l’hangar de muntatge de la fàbrica d’avions de la Glenn L. Martin Company, obra de l’arquitecte Albert Kahn, com a teló de fons, on la Mediterrània de Maillol hi apareix, en primer terme, com un ready-made. La seva presència però ens reforça la idea que, en aquest context, res és el que sembla. No és fins més endavant que l’escultora Mary Callery, amiga personal de Mies, l’eliminarà per col·locar-hi la figura d’un escriba de l’Antic Egipte. Tot i que en el catàleg de la seva exposició retrospectiva, entre el 16 de setembre de 1947 i el 25 de gener de 1948 al MoMA, la Mediterrània de Maillol encara hi figurarà.

El fotomuntatge té l’origen en un curs de projectes que Mies imparteix el gener de 1941 a l’IIT. En aquest curs proposa com a tema una sala de concerts i tres maneres diferents d’enfocar la seva solució arquitectònica. Un dels seus estudiants, Paul Camagna, opta per la solució d’un únic gran espai diàfan amb particions estrictament acústiques. I és així com s’escull la fotografia interior d’un gran espai industrial com l’hangar de muntatge de l’hidroavió de rescat PBM Mariner. Anys després, el mateix Campagna admetrà que el projecte de sala de concerts és més de Mies que no pas seu.

Mies van der Rohe Mediterrània
Sala d’exposicions de Behrens a la Kunsthalle, Internationale Kunst- und Große Gartenbau-Ausstellung, Mannheim (1907)

Un any abans de l’entrada de Mies al seu estudi, Peter Behrens demana a Karl Ernst Osthaus, col·leccionista d’art i mecenes, un nu femení d’Aristides Maillol com el que s’havia exhibit, entre abril i setembre de 1906, a l’onzena Kunstausstellung (mostra d’art) de la Berliner Secession. Osthaus li fa arribar una reproducció en guix de la Mediterrània. I és així com l’escultura de Maillol, qui sap si per influència de l’hel·lenisme germànic de l’època, esdevindrà la protagonista principal de la sala creada per Beherens a la Internationale Kunst- und Große Gartenbau-Ausstellung de Mannheim.

Però Maillol no és pas el primer escultor a qui recorre Mies en les seves obres. De fet, en els seus collages per les cases pati de 1938 incorpora escultures de Wilhelm Lehmbruck, amic personal del seu germà Ewald que també era escultor. En una altra foto de l’interior de la Villa Tugendhat de 1930 ja hi apareix una escultura del mateix Lehmbruck. No és altra que ‘Torso‘ de 1914. I a la Glasraum (habitació de vidre), dissenyada per Mies i Lilly Reich, de l’exposició del Werkbund de 1927 a Stuttgart hi trobem la seva ‘Maedchen, sich umwendend’ de 1913.

Mies van der Rohe Mediterrània pavelló alemany Barcelona
Projecte primerenc del ‘Pavelló alemany, (1928)

En una de les primeres versions del Pavelló alemany a Barcelona, Mies hi preveu incorporar fins a tres escultures. Una on ara hi ha ‘Der Morgen‘ (El Matí) de Georg Kolbe. Una segona, també exterior, al límit de l’estanc principal. I la tercera en l’espai central del Pavelló. Per altra banda, en un collage de 1928 s’entreveu una figura asseguda en l’estanc interior. També hi ha un dibuix de l’arquitecte Sergius Ruegenberg, llavors ajudant de Mies i més endavant col·laborador de Hans Scharoun amb el seu Kollektivplan de Berlín, on també es veu una figura asseguda en el mateix lloc.

mies van der rohe pavelló barcelona mediterrània

De fet, si l’estàtua de Kolbe no està ni dibuixada potser és perquè no era la prevista. A més, si tenim en compte que tant Lehmbruck com Kolbe no feien aquest tipus d’escultures, pot ser perfectament que l’escultura que té en ment, des d’un principi, Mies no és cap altra que la Mediterrània de Maillol. Per altra banda, el Pavelló no és altra cosa que un collage de Mies. En aquest cas, un collage mal re-construït. Perquè, tot i no ser obra de Mies, tant la columnata exterior de Puig i Cadafalch com la Mediterrània de Maillol són peces integrants del Pavelló. I és que la forma, per si mateixa, no existeix.

Mies van der Rohe Mediterrània Barcelona Pavelló Alemany
‘Pavelló alemany, Barcelona ‘ (1928)

En el pati de l’Ajuntament de Perpinyà pot veure’s, avui en dia, la Mediterrània de Maillol. Una dona entotsolada i elevada en un pedestal recolzant el seu braç, esquerre, sobre la cama, també esquerra, que té doblegada. Es podria dir que la seva pell s’escata aclaparada pel sol d’aquesta Arcàdia catalana. Aneu a veure-la, planteu-vos al seu davant, acompanyeu-la una estona. Ella és tot el que ens queda d’allò que hagués pogut ocórrer en el Pavelló.

COMPARTEIX
Joan de Torres Calsapeu
Joan de Torres Calsapeu, arquitecte i etern doctorand en Teoria i Història de l'Arquitectura. Actualment, també faig de coordinador a la sectorial d'Arquitectura, Edificació i Territori per la Independència de l'Assemblea Nacional Catalana.